说出来你可能不信，历史这东西有时候真跟搭积木似的，莫名其妙就把两个人的人生拼得一模一样。今天说的这两位，一个是咱中国的文坛大家，一个是隔着太平洋的美国作家，按说八竿子打不着，可你要是把他俩的经历摊开了看，保准得愣半天 —— 这俩怕不是共享了一份人生剧本吧？
先说说咱这边的，沈从文先生，你肯定不陌生。他年轻时那股子闯劲啊，现在想起来都觉得鲜活。十几岁就揣着个破包袱从湘西老家往外跑，一路颠沛流离，到了北京连个正经住处都没有。听说那会儿他住过会馆的楼梯间，天冷风大的时候，就裹着件单衣缩在角落里写东西，铅笔头都快攥成渣了还舍不得扔。你猜他写啥？净是些湘西的吊脚楼、沱江里的白鸭子，还有那些穿着蓝布衣裳的姑娘小伙儿。
有意思的是，他一开始投稿啊，十篇里有九篇被退回来。编辑室的人估计都眼熟这个总往门缝里塞稿子的年轻人了，听说有次胡适先生拿起他的稿子，皱着眉问身边人：“这沈从文是谁？字写得跟蜘蛛爬似的。” 可你说怪不怪，就这么个连标点符号都用不明白的小伙子，后来硬是靠着那股子执拗劲儿，把湘西的山水写活了，成了文学史上绕不开的人物。
展开剩余64%再看大洋彼岸的福克纳，跟沈从文简直是一个模子刻出来的。这老兄也是打小就不爱上学，天天在密西西比州的乡下转悠，看佃户们犁地，听老人们讲南北战争的故事。后来去了纽约想当作家，结果呢？住的地方比沈从文还寒碜，是个连窗户都关不严的阁楼，冬天得裹着报纸睡觉。
他投出去的稿子也一样命运多舛，有次编辑干脆在退稿信上写：“先生，您写的这些南方乡下的事儿，除了您自己，恐怕没人感兴趣。” 可福克纳偏不，他就认准了那些红土地上的故事，那些酗酒的上校、疯癫的贵妇，后来不也成了诺贝尔文学奖得主？
你仔细琢磨琢磨，这俩人的巧合还不止这些。都出身小地方，都没正经读过多少书，都被当时的文坛主流瞧不上眼，可偏偏都把自己家乡那点事儿写成了传世经典。沈从文写《边城》的时候，有人说他 “格局太小，就知道写些男欢女爱”；福克纳写《喧哗与骚动》，评论家骂他 “故弄玄虚，句子长得能噎死人”。
更邪门的是他们中年后的遭遇。沈从文在建国后一度放下了笔，转行去研究古代服饰，有人替他可惜，说这么好的文笔浪费了。可他倒好，对着那些出土的锦缎残片，照样研究得津津有味，后来还出了本《中国古代服饰研究》，照样是扛鼎之作。福克纳呢，中年后也跑去好莱坞写剧本，别人说他 “堕落了，为了钱写那些商业片”，他却乐呵呵地说：“写剧本能让我有钱买威士忌，喝着威士忌才能写出好小说。”
你说这叫什么事儿？两个素未谋面的人，隔着万水千山，人生轨迹却像照镜子似的。有时候我就想，是不是每个时代都需要这样的人？他们不跟着潮流跑，就守着自己那片小天地，把别人眼里的 “边角料” 打磨成珍珠。
沈从文晚年接受采访，有人问他：“您这辈子最满意的作品是哪个？” 他咧开嘴笑，露出没剩几颗牙的牙床：“都不满意哦，要是能再活几十年，说不定能写得更好些。” 福克纳领诺贝尔奖的时候也说：“我还没写出我最好的作品。” 你看，连这份谦虚都如出一辙。
现在回头看，那些当年不被看好的坚持，那些旁人眼里的 “不合时宜”，反倒成了最珍贵的东西。沈从文笔下的湘西，福克纳笔下的约克纳帕塔法县，哪一个不是因为带着作者的体温和呼吸，才至今还在文学史上发烫？
说起来，历史有时候就是这么不讲道理，偏要让两个不相干的人，活出两段惊人相似的人生。这到底是巧合呢，还是冥冥中自有安排？谁也说不准。不过啊，正因为有这些奇妙的重叠，才让我们读历史的时候，多了份琢磨的乐趣不是？
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